张友文诗酒趁年华：
诗酒趁年华
——李培刚诗集研讨会拟发言稿
张友文
小引：
丝丝杨柳风，点点梨花雨。
雨随花瓣落，风趁柳条疏。
春事成虚，无奈春归去。
春归何太速，试问东君，
谁肯与莺花做主？（元朝刘庭信《一枝花@春日送别》）
今天下午，李培刚“肯与莺花做主”。
李培刚实在不易。湖北警官学院几万名校友中，至于小说改成电影的，没有专门去统计，但就我知道的而言，不多……据我所知的有校友彭祖贻，另一个就是李培刚。
李培刚的小说语言有些哆嗦或华美，而诗歌语言则比较精致或简省。这是语言方面的重大进步。如果他回头写小说，相信他的小说语言会产生质的飞跃。据我所知，许多诗人转行写小说，上路、上手非常快，而且写得非常好。这似乎也是一个规律。期待李培刚的第二部长篇小说问世。李培刚从警几十年，知晓太多警界的精彩故事，外人却不具此优势，为何他就不能实录呢？警界这个富矿需要懂“公安的”来发掘，门外汉写得并不真实，仅仅是凭主观想象。
就《何处是原乡》这部诗集而言，似乎没有一首是写警察（公安）的，我是不是读得不细呢？为何期待李培刚的公安题材诗歌或小说问世，还是有那么一点私心的，因为我是一名“公安文学言说者”。
现在还是春天，且看《春访农人不遇》
菜花金黄嵌桃红
绿柳白犬卧如弓
柴扉再叩声渐浊
土墙蜜蜂乱出洞
此诗中的“黄”“红”“绿”“白”等颜色斑斓多姿，描绘出了姹紫嫣红的春天，非常真实，也非常漂亮，可谓画中有诗，诗中有画。而且“叩”这个动词用得恰到好处，诗人并没用“推”或“敲”，是因为柴扉上有锁扣或锁环，诗人大约是用这个玩意敲（叩）门的。当然，这只是我的想象。文学就是激发读者的想象，如果文本没有想象力，文学性就淡了。
本人激赏之诗有
《秋雨》
忍看枯荷身心残
且喜新菊就势开
悲秋醉饮酒三杯
敲窗疑是友人来
《秋雨》这首诗，最喜欢。因为诗人写出了情感起伏变化，揭示了人类的普遍情感。苏轼的《赠刘景天》有这么一句：“荷尽已无擎雨盖”。下一句“菊残犹有傲霜枝”进一步写残败破落。李培刚的《秋雨》并不是一悲到底，而是马上由悲转喜，如“且喜新菊就势开”。接下来，心情又由喜转悲——“悲秋醉饮酒三杯”，然后则由悲转喜——“敲窗疑是友人来”，“有朋自远方来，不亦乐乎？”也就是说所谓的“微幸福”。李培刚的这首诗情感变化起伏较大，能拨动我们读者的情思，让我们感受生活的常态。在此并非将李培刚与苏轼的诗歌进行比较，评判孰优孰劣，而是因为两诗主题相同。
若把李培刚的《秋水野渡》和《秋雨》相较，我们会发现有些不同：
《秋水野渡》
“征鸿声声暮云急
黄叶秋风试比高
竹笛无意恨别离，
残荷扁舟共寂寥”
两首诗主题都是“悲秋”，后者情感却是静止的，没有流动感。《秋水野渡》与《秋雨》相较，虽然前者意象变得密集了，情感却变单一了。
激赏之句是“芦笋尖上春独立”（《外滩之春》），犹如“前村深雪里，昨夜一枝开”。以小见大，可谓“针眼看乾坤”，“豆粒熟时五味生”。
回望《何处是原乡》，我以为李培刚将苏轼诗读得烂熟，并且深谙其真意，甚至可以说他真懂苏轼。他的诗与苏轼之诗形成典型的互文，且看：
如《隆冬咏叹》中有“心安之处即为家”，苏轼的《定风波·南海归赠王定国侍人寓娘》中就有“此心安处是吾乡”。
《春游》中有“江湖寄余生，幽思随青鸟”之语，苏轼笔下则是“小舟从此逝，江海寄余生。”
《客居京都参训感怀》中有“芒鞋布衫羞白发”和《仲秋遣怀》“枫红菊黄路径幽，竹杖芒鞋过九州”诗句，两诗都有“芒鞋”意象。《踏春》中的“书生老迈宜凭栏，竹杖信步欲何为”有“竹杖”意象，而苏轼的《定风波》中则有“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？”
整部诗集除了与苏轼之诗形成互文外，与陆游等诗人之诗亦然。如《上元夜》中“凝望万里人依稀，月华星光照影来”一句与陆游的《沈园二首》形成互文
城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台，
伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。
……,……
古时坊间传言：“苏文熟，吃羊肉；苏文生，吃菜羹”，意思是学到苏文技巧，就能做官吃羊肉。而现在，李培刚对苏轼对“苏文”这么熟，并非为了吃羊肉，何况他并不缺羊肉吃。用李培刚自己的话来说，是因为真地喜欢诗歌，喜欢苏轼的诗歌——不带任何功利色彩。罕哉！难哉！
如今的人民警察的待遇还是不错的，生养死葬都有保障——不缺羊肉吃，如何在吃饱喝足之余，还拥有那么一点点诗心、诗意呢？我以为李培刚给我们树立了一个好榜样。我经常对学生们说：“生活不只眼前的苟且，还有诗意和远方的田野。你们来湖北警官学院学习，并不是为了混一个毕业证，或找一个饭碗，而是要活出自我，勇敢地面对生活，做一个UNIUQE，也就是做一个独一无二的自己，要像李培刚一样。”据我所知，诗人车延高在微信公众号开设了一个“微言心录”栏目，李培刚的诗歌何尝不是“微言心录”。他的创作方法与车延高一样。他们因工作原因，不可能有大块时间，便把大脑中稍纵即逝的精妙之语随时记录下来，与友人分享、切磋并提高，日积月累，便有了这本诗集。
陆游的两句诗：
重帘不卷留香久
古砚微凹聚墨多
此诗对得很工整，形式上很漂亮，背后却没有人。李培培之诗对仗虽不工整，但是诗中有人，有精神，有思念，有愁苦，有朋友，有亲人，有生命……
“文果载心，余心有寄”，《何处是原乡》“载”有诗人李培刚的“心”，并且有所“寄（托）”。此诗集是诗人心理路径的实录，内涵丰富，意味隽永。“都云作者痴，谁解其中味”，只有读之，品之，才深谙其味。
《何处是原乡》诗集中的“诗、酒”和“醉、醉”是高频（字）词汇，因此，我说李培刚真正做到了“诗酒趁年华”（苏轼《望江南·超然台作》）。在此，我对他说：继续写吧，坚持！当我们与大地融为一体之后，相信我们的文字会流传——永垂不朽。
虽然我非常喜欢上述诗句，但我却要向警院学子推荐如下一首：
《雪松》
雪压霜欺颜色改
奈何少小即青葱
散落荒坡随遭遇
咬定瘠土不放松
邀来竹梅共红尘
昂扬向上直襟胸
根入深处知时节
惊雷声声岂为冬
研讨会后，我问李培刚，这么厚一本诗集，为何没有一首公安题材的？你从警几十年，当刑警十八年，难道就没有几个刻骨铭心的警察故事可写么？
他说，太多了，不忍下笔。当刑警风险太高，真正是枪林弹雨、刀光剑影、九死一生。每次办案回家，面对家人的不是疲惫、胆寒和惊恐，而是平静，就像什么事也没有发生。
我是死过好几回的，算我命大，运气好。我现在还活着，只能感恩，感恩生命，感恩生活……
生命太美好！我是有意地回避警察故事，警察故事太血腥，太残忍：黑夜里，犯罪分子握着寒光闪闪的镰刀叫嚣狂舞，我们人民警察不会退缩；天门市公安局一名受伤的刑警因压力过大，极度抑郁而去世，年仅30岁……
李培刚还讲了几个直觉、预感灵验的警察故事，因时间关系不展开。在此感谢李培刚的诗集和现实警察故事，这对于我研究公安文学非常有帮助。此前，我对公安作家笔下的警察故事表示怀疑，而李培刚说那是多年警察职业敏感炼成的，正如“伊挚不能言鼎，轮扁不能语斤”一样。